Profeta, il demone, il mago, Mantenere un enigma eterno, Oh Leonardo sei il precursore
Di un giorno sconosciuto.
Ci vediamo bambini malati
Malattia e età buie
Nell'oscurità dei secoli a venire
È incomprensibile e duro, -
Impassibile a tutte le passioni terrene, Questo rimarrà per sempre -
Dei disprezzati, autocratici, uomo simile a Dio.
Dmitry Merezhkovsky
Arte e storia. Una serie di articoli su armature e armi raffigurate sulle tele dei grandi maestri ha suscitato una reazione generalmente positiva da parte dei visitatori di VO, e molti hanno iniziato a chiedere di raccontare alcuni dipinti che hanno attirato la loro attenzione. Ma non sempre funziona. Tuttavia, ci sono argomenti che sono semplicemente impossibili da ignorare. Questo vale per alcuni dei dipinti appartenenti agli artisti più importanti del passato. E oggi ne considereremo due contemporaneamente: il dipinto di Leonardo da Vinci "Battaglia di Anghiari" e la creazione del pittore e biografo del grande Leonardo Giorgio Vasari - l'affresco "Battaglia di Marciano".
Cominciamo dalle battaglie, visto che entrambe non sono molto conosciute nel nostro Paese, perché si tratta di “resa dei conti” tra italiani avvenuti a cavallo tra Medioevo e New Age, di cui nulla è stato riportato nel nostro russo manuali di storia.
Allora cominciamo dal primo. Fu una battaglia tra gli eserciti di Milano e la Lega Italiana, guidata dalla Repubblica Fiorentina. Si svolse il 29 giugno 1440 nei pressi della città di Anghiari durante le guerre longobarde e si concluse con la vittoria delle truppe della lega. Il secondo avvenne più tardi, precisamente il 2 agosto 1554. Fu la battaglia della più recente delle tante guerre italiane che si svolse a Marciano della Chiana. La sua conseguenza fu l'assorbimento della Repubblica di Siena da parte del Ducato di Firenze.
In quel giorno le truppe della lega erano ad Anghiari, piccolo paese della Toscana, e contavano quattromila truppe del soglio pontificio, comandate dal cardinale Ludovico Trevisan, circa lo stesso numero di fiorentini e 300 cavalieri veneziani sotto la guida di Micheletto Attendolo. Anche alcuni abitanti di Anghiari decisero di esibirsi all'insegna del Papa.
L'esercito del duca di Milano, Filippo Maria Visconti, comandato dal famoso condottiero Niccolò Piccinino, si era avvicinato al luogo della battaglia il giorno prima. Inoltre, altri duemila uomini della città di Sansepolcro, che si trovava nelle vicinanze, si unirono ai milanesi. Piccinino era sicuro di avere più truppe del nemico, e ordinò un attacco nel pomeriggio del giorno successivo. Ma quando i milanesi andarono da Sansepolcro ad Anghiari, sollevarono tanta polvere sulla strada che Micheletto Attendolo si accorse della loro avanzata e riuscì a mettere in allerta le truppe.
Un canale sbarrò la strada ai milanesi. Ma c'era un ponte sopra. Tuttavia, i cavalieri veneziani riuscirono ad avvicinarlo prima dei milanesi. Trattennero per qualche tempo il nemico e, nonostante i rinforzi dei capitani Francesco Piccinino e Astorre II Manfredi li costrinsero alla ritirata, le truppe pontificie riuscirono in questo periodo a prepararsi pienamente alla battaglia e a sferrare anche un attacco di rappresaglia sul fianco destro dei milanesi. La battaglia era molto ostinata e durava da quattro ore. Tuttavia, questa era solo la parte visibile di questa lotta. Il fatto è che mentre tutto questo accadeva, parte delle truppe della lega facevano una manovra distrettuale per tagliare fuori un terzo dell'esercito milanese, che attraversava il canale e se lo lasciava alle spalle. I milanesi non se ne sono accorti. Di conseguenza, nonostante la battaglia si protraesse fino a notte e anche al buio, i milanesi, nonostante la loro superiorità numerica, persero la battaglia. Le truppe con la cartella della lega hanno vinto una vittoria completa.
Per quanto riguarda la battaglia di Marciano, tutto ebbe inizio qui quando nel 1554 il duca di Firenze Cosimo Medici, ottenuto l'appoggio dell'imperatore Carlo V, decise di opporsi alla sua ultima rivale, la Repubblica di Siena, che a sua volta ricevette aiuto dalla Francia, con che combatté Carlo V. L'esercito fiorentino era comandato da Giangiacomo Medegino - "piccoli Medici" come veniva chiamato. Inoltre, comprendeva tre edifici. Il primo è Federico Barbolani di Montauto, che aveva 800 soldati (il suo obiettivo era la città di Grosseto), il secondo è Rodolfo Baglioni, che aveva 3000 soldati (doveva prendere Pienza), e le forze principali al comando di Medegino se stesso, che comprendeva 4500 fanti, 20 cannoni e 1200 genieri. L'attacco principale doveva essere effettuato contro Siena e condotto da tre direzioni.
I senesi affidarono la difesa della loro città natale al generale di servizio francese Piero Strozzi. Ai combattimenti a fianco dei senesi parteciparono le truppe francesi e i toscani che si staccarono dai Medici.
Le truppe fiorentine si avvicinarono a Siena la notte del 26 gennaio 1554. Dopo il fallimento del primo attacco, Gianjacomo Medici iniziò l'assedio, sebbene non avesse abbastanza uomini per bloccare completamente la città. Baglioni e Montauto non riuscirono a prendere Pienza e Grosseto, e le navi francesi minacciarono la linea di rifornimento fiorentina che passava per Piombino. In risposta, Cosimo assunse Ascanio della Cornia con 6.000 fanti e 300 cavalieri e attese l'arrivo dei rinforzi imperiali.
Per allentare la pressione del nemico su Siena, Strozzi lanciò una sortita l'11 giugno. Lasciata in città una parte delle truppe francesi, si trasferì a Pontedera, cosa che costrinse Medegino a togliere l'assedio e a seguirlo, cosa che però non impedì a Strozzi di unirsi a Lucca con un contingente francese di 3.500 fanti, 700 cavalieri e quattro cannoni. Il 21 giugno Strozzi conquistò la città di Montecatini Terme, ma non osò impegnarsi in una battaglia con i Medici, ma decise di attendere l'arrivo dei rinforzi francesi da Viareggio. Lo Strozzi a quel tempo contava 9.500 fanti e circa 1.200 cavalieri, e i Medici avevano 2.000 fanti spagnoli, 3.000 tedeschi e 6.000 italiani e 600 cavalieri, mentre nuovi rinforzi dalla Spagna e dalla Corsica si muovevano per raggiungerlo.
Nel frattempo, Strozzi tornò a Siena, poiché la situazione dell'approvvigionamento della città si fece critica. Non è stato possibile prendere Piombino, quindi nessun aiuto dai francesi è arrivato in città. Fu deciso di lasciare la città e sconfiggere il nemico in una battaglia campale. Nei tre giorni successivi i senesi occuparono diversi paesi vicini e costrinsero il nemico a radunare tutte le sue forze per una battaglia generale.
Il 1° agosto Strozzi apprese che le truppe imperiali-fiorentine erano finalmente arrivate e si preparavano alla battaglia. Al mattino, le truppe nemiche si schierarono l'una contro l'altra come segue: 1000 cavalieri franco-senesi stavano sul fianco destro del senese, 3000 lanzichenecchi formavano il centro, 3000 svizzeri - una riserva che si trovava dietro, e 3000 francesi si trovavano sul il fianco sinistro. Inoltre, c'erano 5.000 fanti italiani al comando di Paolo Orsini. L'esercito era situato su una dolce collina, che era conveniente sotto tutti gli aspetti.
I Medici collocarono sul fianco sinistro 1.200 cavalieri leggeri e 300 cavalieri pesanti al comando di Marcantonio Colonna. Al centro c'era la fanteria: 2.000 veterani spagnoli e 4.000 lanzichenecchi tedeschi, comandati da Niccolò Madruzzo. Il fianco destro era il più forte: 4.000 fanti fiorentini, 2.000 spagnoli e 3.000 italiani. Tuttavia, questi fanti non differivano per le elevate qualità di combattimento. Dietro tre file di fanteria c'era l'artiglieria, che avrebbe dovuto sparare sulle teste dei suoi soldati. In riserva c'erano altri 200 soldati veterani spagnoli e una compagnia di archibugieri equestri napoletani.
La battaglia iniziò con un attacco dei cavalieri medicei sul fianco sinistro. Dispersero la cavalleria franco-senese che fuggiva dal campo di battaglia. In risposta, Strozzi ha attaccato al centro. I lanzichenecchi scesero rapidamente giù per il pendio, ma l'artiglieria imperiale riuscì a infliggere loro gravi perdite con le sue palle di cannone. A loro volta i Medici spostarono anche il centravanti, causando il panico nelle truppe di Strozzi. E poi la cavalleria pesante dei Colonna tornò e attaccò la fanteria tedesca dalle retrovie. Finì con tutto il centro dei senesi che si precipitava a salvarsi. E solo la fanteria francese non solo mantenne il proprio ordine di battaglia, ma, pur essendo circondata da tutte le parti, combatté fino alla fine. Lo stesso Strozzi fu ferito tre volte e fu portato fuori dalla battaglia dalle guardie del corpo. La battaglia stessa durò solo due ore. Le perdite dei senesi furono molto significative: 4.000 morti e 4.000 feriti o catturati.
Per quanto riguarda i dipinti di nostro interesse, la "Battaglia di Anghiara" avrebbe dovuto essere dipinta da Leonardo, all'epoca riconosciuto, ma l'affresco sul lato opposto della "Battaglia di Cachin" era del giovane Michelangelo (27 anni). Entrambi gli affreschi furono commissionati dalla Repubblica Fiorentina per decorare la Sala del Consiglio del Palazzo della Señoria a Firenze, al fine di glorificarne per secoli il potere. Questo era l'obiettivo del cliente, ma entrambi i maestri a questo punto sperimentavano un acuto senso di rivalità e, soprattutto, volevano dimostrarsi l'un l'altro quale di loro era, per così dire, "primo" sotto tutti gli aspetti. Il loro lavoro fu seguito da un terzo genio: Raffaello, che all'epoca aveva 21 anni.
Per la sua pittura ambiziosa, Leonardo utilizzò la tecnica dell'encausto ("fissazione a caldo"), di cui lesse nel libro di Plinio, e, ahimè, subì una grave battuta d'arresto. Sì, disegnò un cartone con uno schizzo dell'affresco e la commissione Senoria lo approvò. Sì, sia lui che il cartone del suo "nemico" sono stati esposti al pubblico e hanno meritato l'ammirazione di tutti. Come concepito dall'artista, questo affresco sarebbe diventato la sua creazione più ambiziosa. Le sue dimensioni erano 6, 6 per 17, 4 metri, cioè era tre volte più grande dell'"Ultima Cena". E Leonardo si preparò molto attentamente per la sua creazione, studiò la descrizione della battaglia e progettò persino impalcature pieghevoli speciali che potevano sollevare e abbassare il pittore all'altezza richiesta. E ha scelto una trama molto insolita. Ha mostrato non l'intera battaglia con le masse di persone e cavalli, ma solo uno dei suoi episodi chiave: la battaglia di diversi cavalieri per lo stendardo.
