Qui passiamo per la piazza
E finalmente entriamo
A una grande bella casa rossa
Simile a un palazzo.
Sergej Michalkov. Nel museo di V. I. Lenin
Musei militari in Europa. Oggi faremo conoscenza con le mostre dell'Arsenale Imperiale di Vienna. Il suo stesso edificio, il Palazzo Hovburg, è solo un vero palazzo, anche se i colori sono grigi, non rossi. Tuttavia, il Museo di Ilyichevsk non regge il confronto con l'Hovburg, e in termini di valore delle sue collezioni, e anche del loro volume, non conosce eguali. La Sala dei Cavalieri dell'Ermitage, in confronto alle sue sale, è solo qualcosa come un museo regionale di tradizioni locali, niente di più. E qui non c'è esagerazione. Quattro cavalieri e un tale "muro", come nella foto sotto. Ma questa è solo una delle 12 sale dedicate ai temi cavallereschi. E in ogni figura equestre letteralmente ad ogni passo.
Fortunatamente per i visitatori, quasi l'80% dei reperti dell'arsenale è esposto senza essere racchiuso da vetri. Certo, non potrai toccarli, ma nulla ti impedirà di esaminarli nel dettaglio e scattare foto.
Bene, inizieremo la nostra storia con la storia dell'origine di questa collezione, in modo che sia chiaro perché è così ricca e ci sono così tanti preziosi reperti in essa.
È consuetudine iniziare a conoscere le collezioni di armature e armi con i campioni più antichi, o … elmi, poiché è considerato una parte importante, per così dire, del corpo umano e il livello di protezione corrispondente al suo lo stato è semplicemente necessario per questo. Nella collezione della Camera c'è un elmo a segmento molto interessante (spandenhelm) del VI secolo. Giunse in Europa dall'Oriente insieme ai Sarmati. Era molto popolare nell'alto medioevo tra la nobiltà tedesca. È stato anche trovato tra i Franchi nell'Europa settentrionale, e tra i Vandali in Africa, e tra i Sassoni e gli Angli nelle terre della Britannia. Di solito consisteva di quattro segmenti di ferro rivettati a una cornice di ottone o bronzo, spesso dorata.
Il fatto è che gli imperatori della famiglia degli Asburgo ricevettero oggetti d'arte e lo stesso equipaggiamento cavalleresco dalle terre più lontane: dalla Boemia e dall'Ungheria, dalla Galizia e da vari territori balcanici, dai moderni paesi del Benelux - i vecchi Paesi Bassi e tali province di Francia moderna come Borgogna, Alsazia, Lorena e infine dalla Spagna e dall'Italia settentrionale. Lo sviluppo delle relazioni diplomatiche e dei conflitti militari ha permesso di diversificare la collezione con molti oggetti provenienti dal Medio Oriente, tra cui armature e armi di turchi, persiani ed egiziani che avevano qualche tipo di relazione con gli Asburgo.
Gli elmi conici con una piastra di ferro a naso fisso furono usati principalmente dal IX al XII secolo. Erano ricavati da un pezzo di ferro intero come un tutt'uno e senza decorazioni. A causa del fatto che l'arazzo di Bayeux raffigura la conquista dell'Inghilterra da parte dei Normanni (Battaglia di Hastings 1066), che indossano tali elmi sulla testa, viene erroneamente chiamato "elmo normanno". Nel frattempo, l'elmo di S. Venceslao 955, apparso molto prima della battaglia di Hastings. Insieme a un grande scudo a forma di mandorla e una cotta di maglia al ginocchio, un tale elmo ha fatto parte dell'equipaggiamento completo dei guerrieri medievali per molto tempo. Solo alcuni di questi elmi sono sopravvissuti, incluso l'elmo di S. Venceslao e questo elmo viennese, ritrovato nel 1864 nel voivodato di Olomouc.
Naturalmente lo status imperiale di tutto ciò che circondava gli allora regnanti dell'impero e i loro vassalli, a cominciare dai palazzi in cui abitavano, dai loro arredi, e ancor più dall'abbigliamento, faceva sì che tutto ciò acquistasse la massima raffinatezza possibile. E, naturalmente, l'armatura cavalleresca dell'imperatore acquisì un valore speciale, che avrebbe dovuto essere davvero magnifico dalla cima dell'elmo alla punta della sua spada, pugnale o mazza. Lo stesso valeva per i cavalli e le armature da cavallo. Pertanto, ciascuno di questi oggetti semplicemente non poteva essere un'opera d'arte.
La fondazione della collezione fu posta dalla Camera Imperiale delle Armature Personali, la cui esistenza è documentata dal 1436, che conteneva le armature e le armi decorative della casa regnante e del suo seguito. Ma in epoca barocca, tutto ciò perse completamente il suo significato, poiché non c'era più bisogno di simboleggiare l'abilità cavalleresca o la forza fisica attraverso l'armatura. Così gli oggetti della collezione imperiale divennero reperti museali volti a perpetuare in modo diverso la storia della casa austriaca degli Asburgo, attraverso la dimostrazione del suo possesso di antichi e bellissimi manufatti.
L'era delle armi e dei tornei cavallereschi fu sostituita dall'"era delle cacce", quando la caccia, e non i tornei, divenne la principale forma di intrattenimento per la nobiltà. Nasce così l'esposizione delle armi di corte o "Camera di caccia di corte", creata durante il regno dell'imperatore Ferdinando II, che comprende oggetti di altissima qualità di manifattura di ogni epoca e fino alla fine della monarchia nel 1918.
La collezione comprende anche la collezione unica dell'arciduca Ferdinando del Tirolo (1529-1595), che iniziò a collezionarla nel 1577. Possedeva immense ricchezze e allo stesso tempo credeva che il suo dovere fosse preservare l'eredità del passato e perpetuare la memoria dei suoi eroi. In accordo con questo concetto, sorprendentemente moderno anche per gli standard odierni, collezionò armature e armi appartenute a vari personaggi illustri - dai principi ai capi militari - sia della sua epoca che dei secoli passati. Nasce così la sua famosa Armeria degli Eroi, situata nel castello di Ambras in Tirolo. Ha anche ordinato la preparazione del primo catalogo al mondo di questa collezione, che comprende 125 illustrazioni - il primo catalogo museale stampato e illustrato in latino, pubblicato nel 1601 e in tedesco nel 1603. Ogni "eroe" è qui raffigurato sotto forma di un'incisione su una lastra di rame, vestito di armatura, e accanto c'è la sua biografia. Quindi abbiamo un documento che conferma l'esistenza di tutte queste armature al momento della sua creazione e conosciamo anche il loro aspetto originale. È interessante notare che, tutto nello stesso XVI secolo, questa collezione era aperta al pubblico a pagamento.
I marchi sulle armature indicano che vi lavorarono contemporaneamente quattro diversi artigiani, ovvero Tomaso Missaglia, Antonio Misaglia, Innocenzo da Faerno e Antonio Seroni. Questa divisione del lavoro era tipica di questa azienda milanese, nella quale alcuni artigiani si specializzavano in singoli pezzi di armatura. Questa armatura era destinata all'esportazione in Francia, quindi era realizzata "alla francese", cioè allo "stile francese". Questo stile differiva dall'armatura milanese propriamente detta da spalline simmetriche e piccoli dischi per proteggere le ascelle. L'elmo è un grande bacinetto, cioè un "grande bacinetto". I sabati hanno alle estremità caratteristiche cuspidi tardogotiche. L'elettore Federico il Vittorioso iniziò il suo regno nel Palatinato nel 1449, ed è probabile che acquistò questa armatura in occasione di questo evento. Si noti che una caratteristica dell'armatura del XV secolo, per la quale può essere facilmente distinta dall'armatura di un tempo successivo, era la chiusura del collare. Era attaccato alla corazza su due cinghie di cuoio, davanti e dietro. C'era una fessura sul colletto. Sulla cintura c'era una rilegatura metallica con un attacco a forma di U, che veniva trattenuta attraverso questa fessura, dopo di che veniva inserita un'asta metallica trasversale su una corda. A causa della sua forma, non potrebbe cadere, e anche se cadesse, non si perderebbe e rimarrebbe penzolante su una corda. Tuttavia, questo disegno fu successivamente abbandonato e fu inventata una "collana", fissata con un gancio. Inoltre, la lancia nemica che scivola sulla corazza potrebbe cadere sotto questa cintura e romperla! Un'altra differenza era la corazza stessa, in cui la parte anteriore e quella posteriore erano costituite da due parti ciascuna e non erano collegate tra loro, sebbene si sovrapponessero l'una all'altra. Cioè, l'armatura aveva un "alto" tenuto sulle spalle e un "basso" - tenuto dal guerriero sulla cintura.
Durante gli studi napoleonici, la collezione Ambras passò a Vienna nel 1806 come proprietà dell'imperatore e fu accorpata ai fondi della raccolta sopra descritti. Nel 1889 fu aperta al pubblico la collezione di armi e armature come prima collezione dell'arsenale imperiale nell'edificio del Kunsthistorisches Museum. Ebbene, dopo il rovesciamento della monarchia alla fine della prima guerra mondiale nel 1918, tutte le collezioni artistiche e storiche della casa imperiale degli Asburgo divennero proprietà della Repubblica austriaca.
La base della collezione di armi è in una certa misura costituita dal lascito di due imperatori: Massimiliano I (m. 1519) e Ferdinando I (m. 1564). Inoltre, quest'ultimo divise tra i suoi tre figli tutte le armature e le armi della sua eredità. Parte dell'imperatore Massimiliano II rimase a Vienna, nel Palazzo di Salisburgo, divenuto poi Zeichhaus imperiale, la collezione di Ferdinando del Tirolo finì a Praga, e poi ad Innsbruck, nel castello di Ambras, e la parte che andò a Karl Styria a Graz. Dopo la morte di Carlo, nel 1599, tornò di nuovo nella proprietà dei rappresentanti del ramo principale, ma fu a Vienna solo nel 1765. Ferdinando aggiunse al patrimonio ereditato una collezione di armi di personaggi illustri del passato e del presente e creò così una collezione unica nel suo significato storico e artistico. Dopo la morte di Ferdinando di Tirolo nel 1595, la sua collezione andò al figlio maggiore, Karl von Burgau, ma poi fu acquistata da lui nella proprietà dell'imperatore e alla fine fu fusa con tutte le altre collezioni.
Intorno al 1500 compare la cosiddetta "armatura di Massimiliano", la cui invenzione è attribuita all'imperatore Massimiliano I. Sono caratterizzate dalla presenza di scanalature che corrono lungo tutta la loro superficie, ma gambali lisci sotto le ginocchia. La superficie ondulata della nuova armatura creava un bellissimo gioco di luce solare sulle loro superfici ed era decisamente vicina alla moda delle pieghe negli abiti della nobiltà. Oltre alle sue proprietà ottiche, l'ondulazione aumentava anche la resistenza dell'armatura stessa, che permetteva di renderla più sottile e quindi più leggera, ma con lo stesso livello di protezione. Tuttavia, il lavoro preciso richiesto per realizzare l'ondulazione aumentò il costo dell'armatura, tanto che questa moda molto costosa scomparve prima della metà del secolo. La strana "faccia" sulla visiera dell'elmo era dovuta al fatto che durante i carnevali si svolgevano spesso dei tornei, durante i quali era consuetudine indossare una varietà di maschere, anche spaventose. L'elmo mostrato in questa fotografia apparteneva al duca Ulrich von Württemberg (1487-1550). L'opera del Maestro d'Armatura Wilhelm Worm il Vecchio (1501 - 1538 Norimberga).
Il valore della collezione dell'Armeria di Vienna risiede principalmente nel suo significato storico, poiché conserva un numero colossale di armature e armi di personaggi famosi e semplicemente manufatti originali del loro tempo. Inoltre, va sottolineato che l'autenticità di molti di essi è confermata anche da numerosi inventari risalenti al 1580, e non in misura minore - da sculture del XVI secolo.
La collezione contiene principalmente armi e armature dal Medioevo all'inizio della Guerra dei Trent'anni. È unico nel suo genere anche per quanto riguarda la selezione di campioni di armi da torneo, tra i quali vi sono esemplari del tutto unici. Un'importante aggiunta alle collezioni uniche dell'arsenale è anche la biblioteca della casa imperiale, che contiene pregevoli manoscritti illustrati e stampe dedicate alle vicende militari, ai tornei, nonché all'arte della scherma e dell'equitazione.
P. S. L'autore e l'amministrazione del sito desiderano ringraziare i curatori dell'Armeria di Vienna Ilse Jung e Florian Kugler per l'opportunità di utilizzare le sue fotografie.
