Nel XVI sec. I maestri di armature dell'Europa occidentale raggiunsero l'apice della loro abilità. Fu durante questo periodo che fu creata l'armatura a piastre più famosa e riccamente decorata.
Le officine erano sparse in molti centri commerciali ed economici dell'Europa occidentale: le più grandi sono Milano, Augusta, Norimberga, Solingen, Toledo, ecc. Di solito erano situate dove le condizioni per la produzione erano le più favorevoli. Queste condizioni erano: scorte di legno per il carbone, risorse idriche per martelli e mole lucidanti e, naturalmente, vicinanza ai fornitori di ferro e acciaio. Molto importanti erano anche le arterie commerciali: vie d'acqua e di terra per il trasporto di materie prime e prodotti finiti. E, naturalmente, era impossibile fare a meno dei clienti, e dei clienti, preferibilmente quelli regolari. Un reddito considerevole è stato portato da ordini della corte e del cavalierato. Tuttavia, gli ordini del governo per la produzione in serie di armi e armature per le truppe erano di importanza molto maggiore per lo sviluppo economico delle officine.
Le officine allora esistenti fornivano attrezzature militari, armi e armature per interi eserciti, soprattutto durante le numerose guerre dell'epoca. Le differenze nella produzione di armature e armi per la nobiltà e per i soldati erano fondamentalmente piccole (eccetto per l'incisione e la decorazione), ma tuttavia non era facile combinare entrambi i processi (lavorazione a pezzi e produzione di massa) "sotto lo stesso tetto".
Va notato che l'armatura di famosi maestri potrebbe costare soldi molto grandi, a volte intere fortune. A titolo di esempio, possiamo citare una voce del libro delle spese della corte spagnola per il 1550: "Colman, l'uomo corazzato di Augusta - 2000 ducati a spese di 3000 per l'armatura fatta" [Etat de dpenses de la maison de don Philippe d'Autruche (1549-1551) // Gazettedes Beaux & Arts. 1869. Vol. 1. Pag. 86-87]. Ducato in Spagna nel XVI secolo. - una moneta d'oro del peso di circa 3,5 g, ad es. 3000 ducati in termini di peso sono poco più di 10 kg di oro fino. E, ad esempio, una buona armatura per il torneo del maestro di Augusta del XVI secolo. Anton Peffenhauser costava non meno di 200-300 talleri, mentre l'armatura di massa ordinaria per un soldato ordinario non costava più di 6-10 talleri. Thaler (o Reichstaler) nel Sacro Romano Impero del XVI secolo. - una moneta d'argento del peso di 29, 23 g (dal 1566), ad es. 300 talleri in termini di peso corrispondono a circa 8,8 kg di argento.
Diventare un maestro non è stato affatto facile. In ciascuna delle città sopra elencate, c'erano una serie di grandi laboratori non specializzati di proprietà di famiglie importanti coinvolte nella produzione di armi. C'era una concorrenza costante tra loro, mentre i produttori di armi e armature erano obbligati a rispettare rigorosamente i requisiti della carta delle corporazioni cittadine degli armaioli. La corporazione ha effettuato non solo controlli regolari sulla qualità dei prodotti prima della vendita, ma ha anche effettuato un monitoraggio costante di come sono stati formati gli apprendisti e gli apprendisti. La corporazione dei negozi nominò una commissione speciale (alcuni dei migliori artigiani di diverse famiglie) per controllare la qualità dei prodotti. Ha impresso il marchio della città su quelle parti dell'armatura che hanno superato il test. Pertanto, la maggior parte delle armature e delle armi di quel tempo hanno 2 segni distintivi: città e artigiani.
Il timbro del maestro Valentin Siebenburger (tedesco Valentin Siebenburger, 1510-1564) a forma di elmo con le lettere "V" e "S" e il marchio della città di Norimberga (a destra) sul pettorale di una corazza realizzata di armatura realizzata per l'elettore di Brandeburgo Gioacchino I Nestore o Gioacchino II Ettore
Sopra: il marchio del maestro Kunz (Konrad) Lochner (tedesco. Kunz (Konrad) Lochner, 1510-1567) a forma di leone in piedi sulle zampe posteriori. Sotto: il timbro del maestro Lochner (a sinistra) e il timbro della città di Norimberga
A volte gli artigiani inserivano le loro iniziali nell'ornamento durante la decorazione dell'armatura (di norma, in un luogo ben visibile).
Le iniziali "S" e "R" di Stefan Rormoser (?-1565) di Innsbruck sul retro di un elmo realizzato in armatura realizzato per il duca di Stiria Frans von Tuffenbach
La gilda era una struttura influente e i maestri obbedivano alle regole stabilite. Ma non tutti e non sempre. C'erano maestri che non volevano tenerne conto. Quindi, il maestro di Norimberga Anton Peffenhauser, noto per la sua armatura aggraziata e altamente artistica, non ha avuto il tempo di adempiere a un grande ordine statale entro la scadenza. E poi ha iniziato, tramite intermediari, ad acquistare armature già pronte da altri maestri e ad interrompere i marchi su di esse. Questo non era un crimine, ma era contrario allo statuto della gilda. Questo è diventato noto. Ma il maestro aveva così tanto peso nella società che la gilda non poteva punirlo con tutto il suo desiderio.
Gli apprendisti dovevano essere addestrati a fabbricare armature dall'inizio alla fine. La formazione durava, ad esempio, ad Augusta oa Norimberga, quattro anni, e poi lavoravano per la stessa quantità, ma come apprendisti assunti, e solo allora diventavano artigiani qualificati. Sono stati esaminati ogni anno e allo stesso tempo hanno rilasciato una licenza per la fabbricazione di una certa parte dell'armatura. La formazione era lunga e costosa, quindi la maggior parte degli studenti ha terminato la formazione, imparando a fare solo due o tre dettagli, il che ha portato a una specializzazione ristretta. Il numero di apprendisti e apprendisti per un particolare maestro era limitato. Ad esempio, a Norimberga, i maestri delle corporazioni potevano avere solo due apprendisti e dal 1507 il loro numero poteva aumentare a quattro e un apprendista.
A causa dei vincoli dell'officina, le officine, che erano molto piccole e specializzate, dovevano cooperare tra loro. Tuttavia, spesso non si trattava di una partnership temporanea, ma piuttosto permanente. I matrimoni d'armi e l'eredità dinastica delle officine erano comuni. L'esperienza di lavorare insieme ha portato alla coesione delle officine e alla difesa degli interessi generali del negozio. Inoltre, anche la specializzazione del lavoro ha contribuito alla produzione di massa, quindi l'armatura è stata realizzata in tempi relativamente brevi: la produzione di una buona armatura completa senza decorazioni ha richiesto, in media, non più di 2, 5-3 mesi. Potrebbero volerci sei mesi per realizzarne di costosi con l'incisione.
L'incisione, di regola, veniva eseguita da altri artigiani specializzati in questo, che sviluppavano loro stessi il disegno o lavoravano secondo il maestro approvato presso il cliente. Ma questo tipo di decorazione era piuttosto raro e molto costoso. Una tecnica molto più diffusa nel XVI secolo. era acquaforte. Di norma, anche questo lavoro non è stato eseguito dal Master Armor.
Pompeo della Chiesa (Milano)
Nell'ultimo quarto del XVI sec. L'Italia settentrionale divenne uno dei produttori di squisite armature decorate, contraddistinte da un'incisione altamente artistica nello stile dei ricchi tessuti italiani (italiano: i motivi a tessuto). Tale armatura, realizzata con la tecnica dell'annerimento e della doratura, era ricoperta di motivi che ricordavano i migliori campioni tessili. Rami di palma, arredi militari, trofei con elementi di armi erano abilmente combinati con ornamenti incisi, immagini di figure allegoriche e personaggi mitologici dell'antichità, stemmi e motti.
Uno dei più grandi maestri europei di armi difensive fu l'eccezionale armaiolo milanese Pompeo della Chiesa o Chiese (italiano: Pompeo della Cesa). Tra i suoi clienti vi furono influenti rappresentanti della nobiltà: il re spagnolo Filippo II d'Asburgo, il duca di Parma e Piacenza Alessandro Fernese, il duca di Mantova Vincenzo I Gonzaga, il granduca di Toscana Francesco I Medici, principe vescovo di Salisburgo Wolf Dietrich von Raithenauz e Geosarara di Herosarara molti altri. L'armatura da lui realizzata non può mai essere confusa con il lavoro di altri maestri.
Non si sa dove e quando sia nato, non si hanno dati precisi sugli anni della sua attività. La prima menzione documentaria del maestro Pompeo della Chiesa risale al 1571 ed è contenuta in una lettera superstite di un suo committente, il duca Emanuele Filiberto di Savoia. Secondo alcuni resoconti, dal 1593 Pompeo, già anziano, non lavorava su ordinazione, ma controllava comunque il lavoro della sua bottega, nella quale lavoravano i suoi allievi [Fliegel St. Armi e armature: il Cleveland Museum of Art. Harry N Abrams, 1999. P. 94.].
L'officina dell'armaiolo non si trovava nella città stessa, ma nella residenza dei duchi milanesi - il castello Sforzesco (italiano: Castello Sforzesco), che senza dubbio indicava l'alta posizione del maestro. Il castello è sopravvissuto fino ad oggi ed è considerato il prototipo di alcune delle forme architettoniche del Cremlino di Mosca.
Torre principale del castello Sforzesco a Milano
Il maestro ha firmato la sua armatura con il monogramma POMPEO, POMPE o POMP. Di norma, questo monogramma era iscritto in un cartiglio con una sorta di immagine o emblema su una delle parti centrali dell'armatura (ad esempio una corazza). Su alcune armature successive, invece di un monogramma, c'è il marchio del Maestro dal Castello Sforzesco (in forma di castello a tre torri), vale a dire. maestri del castello sforzesco, dove, almeno dall'inizio del XIV secolo. c'era un laboratorio di armi.
Mezza corazza di Pompeo della Chiesa. Intorno al 1590
Timbro Maestro dal Castello Sforzesco
Strega volante drago
Un'altra mezza armatura di un maestro dello stesso periodo
Attualmente, sono sopravvissute in tutto o in parte circa tre dozzine di pezzi di armatura realizzati da Pompeo della Chiesa. Gli esperti di armi B. Thomas e O. Hamkber hanno identificato e descritto ventiquattro pezzi di armatura realizzati da Pompeo [Thomas B., Camber O. L'arte milanese dell'armatura // Storia di Milano. Milano, 1958. T. XI. Pag. 697-841]. Più altri 6 in varie collezioni, tra cui una parzialmente conservata in Russia (il Museo storico-militare di artiglieria, truppe di ingegneria e Signal Corps a San Pietroburgo).
Helmschmidt (Augusta)
I maggiori centri per la produzione di armi difensive nel Medioevo e nei primi tempi moderni erano le città della Germania meridionale di Augusta e Norimberga. Tra gli armaioli di Augusta, un posto speciale è occupato dalla famiglia Kolmans (tedesco Colman), che ricevette il soprannome di Helmschmidt (tedesco Helmschmidt; letteralmente "fabbri di caschi").
Il segno distintivo del maestro Helmschmidt (elmo da torneo con una stella). A sinistra - il timbro della città di Augusta (pigna di conifere)
L'azienda di famiglia è stata fondata da Georg Kohlmann (m. 1495/1496). Gli successe il figlio Lorenz Kohlmann (1450 / 1451-1516), lavorò per l'imperatore Federico III e nel 1491 fu nominato armatura di corte dell'imperatore Massimiliano I. Si ritiene che nel 1480 inventò il "set "- un insieme di elementi intercambiabili, che in diverse combinazioni formavano armature con funzioni diverse: per la guerra o un torneo, per il combattimento equestre o per il combattimento a piedi. Nel 1490 Lorenz partecipò allo sviluppo del famoso stile elegante, che in seguito ricevette il nome degli esperti "Massimiliano" [Idem. Helmschmied Lorenz // Neue Deutsche Biographie. bd. 8. S. 506].
Armatura gotica completa dell'imperatore Massimiliano I. L'artigiano Lorenz Kohlmann di Augusta. Intorno al 1491 Kunsthistorisches Museum, Vienna
Suo figlio Koloman Kolman (1470 / 1471-1532), insieme al resto della famiglia, prese il cognome Helmschmidt. Nonostante il nipote di Massimiliano - l'imperatore Carlo V - abbia ripetutamente invitato Koloman a lavorare in Spagna, i numerosi ordini che gli sono stati riversati nella sua terra natale hanno impedito all'armaiolo di lasciare Augusta. Nel 1525 Koloman sembra aver prosperato quando ha acquistato una casa dalla vedova dell'incisore Thomas Burgmire. La geografia della sua clientela si estendeva all'Italia. Nel 1511 scrisse una lettera alla marchesa Francesca Mantovana, in cui condivideva i suoi pensieri sulla creazione di un'armatura da cavallo che coprisse la testa, il corpo e le gambe di un cavallo.
Il maestro Koloman Helmschmidt e sua moglie Agnes Bray. 1500-1505
I prodotti che portano il marchio Koloman Kohlmann oa lui attribuiti sulla base di prove documentali si possono vedere nei musei di Vienna, Madrid, Dresda e nella Wallace Collection.
Il maggior numero di armature sopravvissute di questi armaioli è stato realizzato da Desiderius Helmschmidt (1513-1578). Nel 1532 ereditò le officine di Augusta, che suo padre condivideva con la famiglia Burgmair. Inizialmente Desiderius lavorò con l'armaiolo Lutzenberger, che sposò la matrigna di Desiderius nel 1545. Nel 1550 divenne membro del consiglio comunale di Augusta, e nel 1556 divenne armaiolo di corte di Carlo V. Successivamente prestò servizio nello stesso posizione con l'imperatore Massimiliano II. …
Armatura completa del Maestro Desiderius Helmschmitd di Augusta. Peso 21kg. Intorno al 1552
Uno dei pezzi di armatura più famosi della sua opera si trova nel Museo Real Armería di Madrid - una magnifica armatura in acciaio damascato realizzata per Filippo II, firmata e datata 1550 (la stessa armatura per la quale Desiderio fu pagato 3000 ducati dal tesoro spagnolo) …
Armatura in acciaio di Damasco di Filippo II. Maestro Desiderius Helmschmitd di Augusta. 1550 Museo Real Armería, Madrid
Anton Peffenhauser (Augusta)
Un altro maestro di Augusta Anton Peffenhauser (tedesco Anton Peffenhauser, 1525-1603) fu uno dei migliori maestri del tardo Rinascimento. Ha funzionato per oltre 50 anni (dal 1545 al 1603). Rispetto agli altri suoi contemporanei, la maggior parte delle armature da lui realizzate è giunta fino a noi [Reitzenstein F. A. von. Anton Peffenhauser, ultimo dei grandi armaioli // Annuale di armi e armature. vol. 1. Digest Books, Inc., Northfield, Illinois. 1973. P. 72-77.].
Anton Peffenhauser ha lavorato nella città di Augusta, un antico centro tedesco per la produzione di armature, armi, gioielli e beni di lusso. Dal 1582 Anton Peffenhauser iniziò a lavorare per la corte sassone. Per gli elettori Augusto, Cristiano I e Cristiano II, realizzò 32 armature, di cui diciotto sono sopravvissute nella collezione di Dresda. Inoltre, i clienti del maestro erano il re portoghese Sebastiano I, il re spagnolo Filippo II, il duca bavarese Guglielmo V, il duca di Sassonia-Altenburg Federico Guglielmo I e altri.
Nello stile, l'armatura di Peffenhauser varia da riccamente decorata a molto semplice. Il suo marchio è una delle armature sbalzate più famose, secondo la leggenda, appartenuta al re portoghese Sebastiano I (1554-1578) morto nella battaglia di El Ksar El Kebir in Marocco. L'armatura è attualmente conservata presso l'Armeria Reale di Madrid.
Il marchio del maestro Peffenhauser è il cosiddetto triscele (greco a tre gambe). Questo segno, a forma di tre gambe che corrono (le gambe di Peffenhauser sono incatenate con schinieri e sabatoni), emergente da un punto, era un antico simbolo dell'infinito.
Armatura completa del duca di Sassonia-Weimar Johann Wilhelm. Maestro Anton Pefenhauser. Augusta. Peso 27,7 kg. 1565 gr.
Mezza armatura dell'elettore di Sassonia Christian I. Artigiano Anton Pefenhauser. Augusta. Peso 21kg. 1591 gr.
Una delle dodici mezze armature da torneo, ordinata in dono all'elettore sassone Cristiano I da sua moglie Sofia di Brandeburgo della famiglia Hohenzollern. L'armatura è realizzata in acciaio ossidato, decorata con incisioni metalliche e dorata. Il motivo inciso è costituito da grandi motivi floreali arricciati da un tronco centrale, con linee incise e un motivo a foglie dorate all'interno.
Ora la sua armatura è nelle collezioni dell'Ermitage di Stato, nei musei di Vienna, Dresda, Madrid, New York, nell'Armeria, nella Torre di Londra, nel Museo nazionale tedesco di Norimberga, nella collezione d'armi del Castello di Coburgo e nella collezione del Detroit Institute of Arts.
Fonte: S. V. Efimov. Bellezza fredda. Armatura dei grandi armaioli europei del XVI secolo nella collezione del Museo storico-militare dell'artiglieria, delle truppe di ingegneria e dei corpi di segnalazione.
