Da quasi due secoli e mezzo si erge sulla Neva. L'inaugurazione ufficiale del monumento a Pietro il Grande di Falcone avvenne il 7 agosto 1782.
A volte in uno dei primi giorni di agosto, di solito il primo giorno libero, gli intenditori di antichità si riunivano sempre accanto ad esso per celebrare il prossimo anniversario dell'installazione del monumento a Pietro il Grande in Piazza del Senato a San Pietroburgo.
Ora la tradizione viene ricordata solo negli anni giubilari, ma il prossimo giubileo dovrà attendere altri quindici anni. Probabilmente, questo è un segno dei tempi che oggi nessuno ha paura di lui, come aveva paura Eugenio di Pushkin.
Sembra che i Leningraders-Petersburger si siano già combattuti da soli nei terribili giorni del Blocco. Ma ammirano Falkonetov Peter, come prima, più spesso lo amano, chiamandolo affettuosamente "Petrusha". Dopo quegli stessi 900 giorni, la gente in città lo tratta in qualche modo in modo più caloroso, più umano.
In questo contesto, le spose vengono ora regolarmente fotografate e gli sposi, stappando lo champagne, mirano sicuramente alla coda del cavallo del re. Bombile impetuose su Nevsky, pronte a strappare tre pelli a chiunque, anche agli stranieri, per un giro "diritto a Peter", non ne prendono più di cinquecento.
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La Russia non può lamentarsi della mancanza di monumenti a Pietro il Grande. C'è stato un tempo in cui venivano scolpiti solo Ilyichs, ma anche allora una copia dell'eccellente busto di Rastrelli è stata messa proprio alla stazione ferroviaria di Mosca.
Quindi riportarono lo "zar-carpentiere" all'argine dell'Ammiragliato, immediatamente Zurab Tsereteli si agitò nel primo trono, e Shemyakinsky, in realtà piuttosto "mezzo cadavere" era seduto nel mezzo di Petropavlovka. Tuttavia, anche le spose non sono indifferenti a lui: si strofinavano le ginocchia per far brillare uno specchio. Quindi si è abituato.
Ma c'è solo un Falconet Peter. Non è solo diverso: Peter I era diverso anche lui, in qualche modo non si adattava alla linea di predecessori e successori sul trono russo. Grazie a Caterina per aver rifiutato il monumento equestre un tempo pronto di Carlo Rastrelli - non avrebbe messo radici sulle rive della Neva e difficilmente avrebbe potuto convivere così comodamente accanto al miracolo di Montferrand.
O forse Montferrand, se non fosse stato per il Cavaliere di Bronzo, non ci avrebbe dato un tale Isaac? È il "Cavaliere di bronzo" - non si può dire meglio di un poeta, anche se oggi le streghe, ovviamente, chiamerebbero il monumento a Pietro in qualche modo diverso.
Non importa quanto duramente Tsereteli e Shemyakin abbiano cercato di competere con la brillante creazione di Falcone, i loro monumenti hanno immediatamente ricevuto dalla gente un'intera serie di epiteti, a volte sprezzanti e talvolta semplicemente letali. "Monaco calvo" o "Sgabello". Solo "Mostro" o "Chi non ha mai visto il mare?" E in risposta - "Chi, chi … Petya in un cappotto di pelle". E molto altro con lo stesso spirito.
Scegli quello che ti piace, ma non hanno eguali al "soprannome" di Pushkin e non lo faranno mai. Non ci sarà nessun altro monumento veramente degno della memoria del grande riformatore della Russia.
"Creatore, riformatore, legislatore" - è così semplicemente e brevemente detto di Peter da Etienne Falcone. E quante cose ci sono in queste tre parole contemporaneamente. Ogni sovrano successivo aveva molto da scegliere. Ma il primo è stato scelto da Catherine.
Si è appena insediata sul trono. Regna solo tre anni. Ha bisogno di una conferma visibile della legittimità del proprio potere. Ma lei è paziente - Catherine ha rifiutato il monumento a Carlo Rastrelli, pesantemente congelato, come i condottieri italiani, Catherine ha immediatamente respinto. Peter ha risvegliato la Russia, non è il suo successore al trono a farla riaddormentare.
E il monumento a Caterina serviva per eguagliare le grandi gesta del grande zar, che ha… grandi eredi. E con Rastrelli, il sovrano sembrava aver già ottenuto tutto - e questo è il sovrano dello Stato, che già non ha bisogno quasi di più.
La Russia di Caterina ha bisogno di tutto e molto, anche molto. Il monumento a Pietro dovrebbe diventare un punto audace in tutta una serie di simboli imperiali, creati per volere dell'inquieta imperatrice. Cerca pazientemente uno scultore degno di tale compito. C'è qualcuno a cui chiedere consiglio - dopotutto, fin dalla giovane età, mentre era ancora una granduchessa, Caterina entrò in corrispondenza con le migliori menti d'Europa.
Anche l'enciclopedista Diderot ha suggerito - Etienne-Maurice Falcone. Diderot, si potrebbe dire, ha indovinato: dalle opere del cinquantenne Falcone sono risultati davvero solo "Milon di Crotone" e "Pigmalione". Ma come teorico, ha macellato tutte le "antichità" davanti alle quali l'Europa culturale era abituata ad adorare senza dubbio.
Tuttavia, poco prima dell'ordine di San Pietroburgo, Falcone eseguì due cappelle nella chiesa parigina di San Rocco. Hanno incantato l'ambasciatore russo, il principe Golitsyn, che ha sostenuto Diderot.
Falcone è più anziano della regina russa ed è anche paziente, non è un caso che gli sia stato permesso di armeggiare con il monumento per un decennio e mezzo. Tuttavia, sapevano aspettare e sopportare allora. Ci è voluta un'intera stagione solo per trasportare il piedistallo - "Thunder-stone" da Lakhta. Da un punto di vista tecnico, l'operazione sarebbe stata difficile anche oggi, ma nel XVIII secolo sarebbe stata semplicemente unica (leggi).
Né Sanssouci, né Versailles, né Schönbrunn potevano permettersi nulla del genere. E quanto tempo è stato speso per la scelta del piedistallo, e ci è voluto quasi un intero inverno per convincere i critici di alto rango - solo la corrispondenza tra Falcone e il presidente dell'Accademia Russa delle Arti, Ivan Betsky, è due spessi archivi volumi.
Falcone con le sue ambizioni si rivelò sorprendentemente modesto: non esitò ad affidare alla sua allieva Marie-Anne Collot di scolpire la testa del re. Era inaudito a quei tempi. Ma anche, come Diderot, aveva ragione. Collot non ha copiato la maschera tonale di Pietro dell'opera del maestro o il busto a vita di Rastrelli, risolvendo il problema da vero monumentalista.
L'importante è cogliere il personaggio e non entrare in dissonanza con la statua equestre stessa. Occhi sporgenti, fronte voluminosa incorniciata da ciocche spesse come onde, un'evidente tensione di volontà sul viso, un mento spinto in avanti - sembrerebbe un banale insieme di caratteristiche ben note, ma nel complesso - l'impressione è unica.
Ecco una determinazione rabbiosa e la capacità di avere pietà, ecco saggezza e semplicità, severità e calma allo stesso tempo. È noto che Falcone "regole" molte Collot, ma alla fine non c'è dubbio l'unità, è un peccato che il ruolo dello studente sia ormai ricordato solo dagli esperti.
Caterina scelse il “suo” Peter, parlò molto di lui, scrisse, ma sul monumento stesso annotò in modo molto succinto: “PETRO primo CATHARINA secunda”. E in russo: “Pietro il Grande, Caterina II. Estate 1782.
Da allora, Peter non ha dato tregua a molti Falconet. Puskin ispirato. Ha ottenuto il nervoso imperatore Paolo così facilmente, senza stare in piazza del Senato per due decenni. E Paolo, appena salito al trono, in opposizione a sua madre, eresse un'altra statua equestre di Pietro nel castello di Mikhailovsky. Le opere di Carlo Rastrelli sono proprio quelle che una volta la grande imperatrice rifiutò. Ambizioso “Pradadu pronipote. 1800 - iscritto anche a dispetto di Caterina.
Il figlio più giovane di Pavel, Nikolai, nervoso come suo padre, ma con una mente molto più fredda, senza inutili esitazioni ordinò di rilasciare una porzione di mitraglia nel rame Peter e allo stesso tempo nei Decembristi.
Dicono che le sue tracce siano ancora visibili sulle fratture della Thunderstone. Né nelle tre Rivoluzioni, né nella Guerra Civile, nessuno ha alzato la mano contro Pietro. E più tardi gli assi fascisti della Luftwaffe miravano a Peter: non colpivano mai.
Pushkin lasciò andare i mistici, ma il freddo Nikolai Pavlovich, dopo aver "sparato" Peter, scelse immediatamente l'immagine di uno zar stoico per se stesso. Il Cavaliere di bronzo veniva quindi spesso paragonato all'antico romano Marco Aurelio, sebbene Falcone considerasse proprio questa statua un esempio di come non realizzare monumenti equestri.
Sotto lo zar-liberatore Alessandro II, Pietro il Grande fu “presentato” al pubblico come un riformatore e quasi un liberale, e allo stesso tempo decorato con fiori tricolore alla russa. Alessandro III e il suo sfortunato figlio premettero sulla "nazionalità" di Pyotr Alekseevich, organizzando una pista di pattinaggio e festeggiamenti in Piazza del Senato. Agli slavofili piaceva molto la formula: "Il grande capo di un grande popolo".
Dopo il 17 ottobre, nessuno, ovviamente, lo ha espresso in relazione a Peter. Ma sotto Stalin, quando "Pietro il Primo" del conte rosso Tolstoj vide la luce, fu questa interpretazione che fu implicita come se fosse di per sé.
Se il tiranno Ivan il Terribile è stato presentato dal genio di Sergei Eisenstein e dal brillante gioco di Nikolai Cherkasov come una sorta di combattente contro la burocrazia boiarda, allora Dio stesso ha ordinato a Pietro il Grande di essere trasformato in uno "zar del popolo". E nessuno dopo lo stesso "capo dei popoli" ha dimenticato questa formula. Ancora…
Le sculture sono in qualche modo simili alle navi da guerra. Un vero capolavoro, da degno avversario, si riconosce dalla sua silhouette. Ma i capitani studiano da anni cataloghi con i contorni di incrociatori e cacciatorpediniere nemici, e il Cavaliere di Bronzo rimane nella memoria immediatamente e per sempre. Nella scultura però, proprio come la silhouette, anche il gesto è importante.
"Ha sollevato la Russia sulle zampe posteriori" - questo ha già detto tutto sul monumento nel suo insieme. Ma che dire della mano tesa sulle onde della Neva? "La mano destra benefica", "La mano del padre". Quanto è lungo e difficile per Pushkin raccogliere epiteti: "Alza la mano al cielo", "Un gigante con una mano tesa", "Tuono con una mano immobile"! Nel gesto stesso - il focus della forza, della mente, della volontà. Ma non solo - la mano di Peter - come nuovo vettore per la nuova Russia.
"Finestra sull'Europa" - sembra dirsi, punto. Verso l'Occidente - verso l'Europa. Per non essere solo in giro, per stare insieme. Sii una parte degna di esso. E non c'è bisogno di cercare complessi di inferiorità qui.
Lev Gumilyov aveva assolutamente ragione: noi siamo l'Eurasia, non Azeopa. Azeopa è "splendidamente" detto da un altro storico, Pavel Milyukov. Disse duecento anni dopo Pietro, come se avesse fatto deragliare tutto ciò che aveva lasciato in eredità.
Non sorprende che quelli "temporanei" con un tale ministro degli esteri abbiano avuto complessi davanti all'Europa, non sorprende che quelli "temporanei" siano stati spazzati via così facilmente dai bolscevichi. Gli Urali non sono uno scherzo della geografia, ma il nostro confine comune con l'Europa.
"L'Eurasia non è Azeopa", avrebbe potuto dire lo stesso Peter molto prima di Gumilev. Non ha detto - ha fatto di tutto per renderlo tale!
