Quindi, da qualche parte intorno al 1250, a giudicare dalle miniature della "Bibbia di Matsievsky", i fanti, che indossavano elmetti, avevano una protezione per il collo, che ricordava … "collare per cani". I cavalieri cavalieri si accontentavano di un cappuccio di cotta di maglia, sotto il quale (forse) indossavano qualcos'altro trapuntato e scendevano intorno al collo. Un grande scudo a forma di lacrima ha permesso di nascondere l'intero busto dietro di esso, quindi di più, ovviamente, non era necessario allora. Ma nel 1300 l'armatura divenne più complessa e gli scudi (a forma di ferro, come si vede chiaramente nella ricostruzione di Angus McBride, data nella prima parte) diminuirono di dimensioni. Un tale scudo non copriva sempre la gola. Di conseguenza, sono comparsi coprigola originali, in metallo o in "pelle bollita" di spessore sufficiente. Tuttavia, il tipico mezzo di protezione per lungo tempo rimase il mantello di cotta di maglia di aventail, che era attaccato all'elmo.
Effigio Pieter de Grandissant (1354) Cattedrale di Hereford. Come puoi vedere, indossa un elmo bacinetto e un aventail aventail è attaccato ad esso lungo il bordo.
Casco con visiera nasale e aventail. Museo di Zurigo.
Su molti elmi, ad esempio, come su questo (Museo del Castello di Valerie in Svizzera), si poteva togliere l'aventail, per il quale erano previsti appositi fermagli lungo il bordo dell'elmo. Non è noto se sotto l'elmo ci fosse anche un cappuccio di cotta di maglia. Ma un berretto trapuntato era, ovviamente, un must.
Miniature, effigi e manufatti che sono sopravvissuti fino ad oggi consentono di riprodurre in modo abbastanza accurato l'aspetto dei guerrieri della metà del XIV secolo, cioè l'era dell'"armatura mista". Forse la migliore rappresentazione dei cavalieri di questo periodo, e in dettaglio, è stata realizzata dal famoso artista britannico Graham Turner. Nel suo disegno, in primo luogo, c'è un'immagine di tutti i tipi di elmi usati in quel momento, incluso il "taglio dell'ombra", e in secondo luogo, l'abbigliamento protettivo multistrato che divenne tipico di questa era.
Graham Turner. Cavalieri dell'Ordine Teutonico della metà del XIV secolo.
Questa immagine è confermata da numerosi ritrovamenti in una sepoltura nel luogo della battaglia di Visby nel 1361, che divenne una preziosa fonte di nostre informazioni sulle armi difensive dell'epoca. A proposito, la forma della spada è cambiata di conseguenza. Da un'arma puramente tagliente, si è trasformata in un'arma tagliente. Un'aggiunta importante era il pugnale, che praticamente non era mai stato visto sulle stesse effigi.
Ancora una volta, sottolineiamo che in luoghi diversi questo processo procedeva con diversa intensità e aveva le sue specificità, dettate non tanto dall'opportunità pratica quanto dalla stessa modalità.
William Fitzralf, 1323 Pembrash. Come puoi vedere, l'effigie di Pieter de Grandissant ha 30 anni più di questa. Cioè, per quel tempo, il periodo è molto lungo. Ma non c'è differenza tra loro, e chi è più vecchio e quale è più giovane è semplicemente impossibile da dire.
Thomas Kain, 1374 Qui la differenza di 50 anni è chiaramente visibile. Prima di tutto, la sopravveste a gambe lunghe fu sostituita dal jupon corto. Poi vediamo che l'armatura che copre le gambe è diventata più perfetta. Ora queste non sono strisce di metallo attaccate alla cotta di maglia, o sopra di essa, ma armature completamente in metallo anatomicamente fatte. Ma ecco cosa sorprende: l'avetail, attaccato all'elmo del bacinetto, non ha subito la minima modifica.
Ed ecco un'altra effigie appartenente a Richard Pembridge della cattedrale di Hereford nel 1375. Entrambi sono praticamente identici e possiamo trovare molte altre effigi molto simili.
Cioè, dall'inizio del XIV secolo fino al suo ultimo quarto, avvennero notevoli cambiamenti nell'armamento cavalleresco dell'Europa occidentale. Ma hanno toccato principalmente le coperture per le gambe, poi sugli indumenti in contanti (!), I dispositivi di protezione per le mani sono leggermente cambiati, è difficile dire qualcosa sul busto, poiché è rivestito in tessuto, i caschi non sono cambiati e l'aventail non è cambiato. La conclusione stessa suggerisce che, a giudicare da come è andato il processo di miglioramento dei mezzi di protezione, il più vulnerabile dei cavalieri erano le gambe. Ma il collo… il collo era protetto "secondo il principio residuo". Cioè, conversazioni puramente teoriche su ciò che un cavaliere potrebbe essere stato agganciato con una lancia con un gancio per un aventail, o che la lancia di un nemico potrebbe essere arrivata qui durante una collisione equestre, non contano. Piuttosto, non lo fecero. Tutto questo è teorizzazione moderna puramente speculativa, non basata su altro che sulla logica formale. Oh, questa logica, purtroppo, ci manca molto spesso.
Davanti a noi c'è il cavaliere della cavalleria timuride 1370 - 1506. dal Metropolitan Museum of Art di New York.
Per fare un confronto, rivolgiamoci ai "cavalieri d'Oriente". In cosa differiscono dai loro "compagni d'arte" raffigurati nelle effigi di cui sopra? In generale, nient'altro che la guglia dell'elmo. Su di esso, c'è anche un volume impressionante di aventail, così che nulla sembra impedire alla lancia di colpire proprio qui. Ma … qualcosa, a quanto pare, ha impedito di farlo sia in Oriente che in Occidente, se è stata questa parte dell'armatura del cavaliere che è cambiata più lentamente.
1401 Thomas Beauchamp rana dalla chiesa di Warwick.
Saltiamo un altro quarto di secolo e passiamo alla lastra tombale in ottone, cioè la rana del 1400. Questa è una rana di Thomas Beauchamp del 1401 dalla chiesa di Warwick. Tuttavia, questa scelta in questo caso è del tutto casuale, poiché l'effigie di von Totenheim dalla Germania (1400), Grunsfeld ha un aspetto simile; Hugh Newmarsh (1400), Watton nel Vallese (Regno Unito); Edmund Peacock rana (1400), St. Albans: Thomas de Freuville (1400) - fa coppia con sua moglie, di Little Shelford e molti, molti altri.
Su tutte vediamo perfettamente rese "figure anatomiche" di cavalieri "incatenati nel metallo" e… con una cotta di maglia al collo! In realtà, è rimasto l'unico pezzo di armatura di maglia disponibile ai nostri occhi. Tutto il resto sono solide piastre di metallo forgiato!
I reggiseni di Nicholas Hauberk (1407) di Cobham sembrano esattamente gli stessi. Edmund Cockayne (1412), dalla chiesa di St. Oswald ad Ashborn - allo stesso modo, l'effigie di Georg von Bach (1415), la chiesa di St. Jacob a Steinbach (Germania) - in modo simile, e solo l'effigie di Nicholas Longford (vedi foto sopra) del 1416 dalla chiesa di Longford ci mostra un copricollo in metallo! Ma ancora una volta, questo non può essere dimostrato con assoluta certezza. È del tutto possibile che la sua cotta di maglia aventail stia solo coprendo … un panno ordinario!
Ci sono voluti quasi 80 anni in più per rimuovere la cotta di maglia sotto l'armatura di metallo e il coprigola è diventato completamente in metallo.
Un interessante esempio di tale armatura ci viene mostrato dall'effigie di Don Luis Paquejo nel 1497 dal museo di Valladolid.
L'effigie di don Luis Paquejo 1497. Museo Valladolid.
E questo colletto, come possiamo vedere, è a due strati!
Mostra chiaramente che un colletto è realizzato in tessuto di maglia di catena, è usato nella sua armatura come rivestimento decorativo delle spalline e una "gonna" sotto i cosciali del piatto, che, in linea di principio, potrebbero essere abbandonati.
Effigie in alabastro raffigurante un cavaliere dell'Ordine di Santiago de Campostella (c. 1510-1520). Museo d'arte della contea di Los Angeles.
È interessante che su questa effigie, già abbastanza tardiva, vediamo ancora un colletto di cotta di maglia e una cotta di maglia, "gonna" del tutto inutile. In linea di principio, ciò può indicare due circostanze. Il primo è che l'armatura è vecchia, cioè hanno molti anni e le innovazioni dell'armatura dell'armatura semplicemente non le hanno toccate. Il secondo sono le tradizioni locali. Diciamo che è stato in Spagna che “è stato così accettato” e che l'hanno sopportato, per non distinguersi dagli altri.
Sorprendentemente, anche nel XV secolo, cioè nell'"era dell'armatura interamente in metallo" con armature completamente forgiate, la collana di cotta di maglia era ancora utilizzata! Ad esempio, questo ci è dimostrato molto chiaramente dall'armatura di Matches the German del 1485-1505. di Landshut. Molto probabilmente non possono essere definiti tipici. Ma lo erano. Così come un'armatura con una copertura del collo a piastra attaccata alla parte inferiore dell'elmo.
Armatura 1485 - 1505 Peso 18,94 kg. (Museo d'Arte Metropolitana, New York)
Cioè, continuando a studiare effigi, bretelle e manufatti che ci sono pervenuti, possiamo ragionevolmente concludere che la cotta di maglia fu usata per molto tempo, fino al XVI secolo, e infine scomparve solo con l'apparenza di un metallo "collana" che protegge la gola dal 1530 cavaliere. Ed è stato in questo periodo che hanno iniziato a collegarlo all'elmo armé. Il bordo inferiore dell'armé era forgiato a forma di cordone cavo e il bordo superiore della collana era realizzato a forma di rullo sporgente, nel quale entrava. Quindi, si sono accoppiati tra loro. Tali elmi divennero noti come Borgogna Arme o Burgonet.
Borgogna. Augusta 1525 - 1530 Peso 3004 (Metropolitan Museum of Art, New York)
Successivamente, il bordo inferiore del braccio iniziò a trasformarsi in una collana mobile, senza chiusura rigida. Quindi, il cavaliere ora poteva girare la testa non peggio di un fante, cioè il collo era completamente protetto dai colpi sia dalla parte anteriore che da quella posteriore. La cotta di maglia fu completamente abbandonata nel XVII secolo, come dimostra l'armatura da corazziere di questo tempo.
Armatura da corazziere 1610 - 1630 Peso 39,24 kg. Milano, Brescia. (Museo d'Arte Metropolitana, New York)
Infine, va ricordato una tale forma di coprigola come un "casco da rospo" da torneo. In effetti, l'intero elmo era un coprigola sviluppato verso l'alto, che era fissato molto saldamente alla corazza. Il calcolo è stato fatto proprio per un colpo alla gola con una lancia, che, infatti, non ha nemmeno provato a respingere! Ma… un torneo non è ancora una guerra, e c'erano regole e armi specifiche.
Armatura da torneo. (Museo d'Arte Metropolitana, New York)
