Una volta Bosch mi ha portato alla taverna.
La spessa candela al suo interno tremolava appena.
I carnefici gutturali vi camminavano dentro, Vantandosi spudoratamente del suo mestiere.
Bosch mi strizzò l'occhio: Siamo venuti, dicono, Non colpire con un bicchiere, non spremere la cameriera, E su una tavola innescata su un aereo
Metti tutti in salagione o rottami.
Si sedette in un angolo, strinse gli occhi e cominciò:
Ho appiattito i miei nasi, allargato le mie orecchie, Ha curato tutti e contorto, Ha segnato la loro bassezza per sempre.
Nel frattempo, la festa all'osteria era in pieno svolgimento.
Cialtroni, ridendo e scherzando, Non sapevano che vergogna e dolore promettevano loro
Questo dipinto del Giudizio Universale.
Pavel Antokolsky. Hieronymus Bosch
Affari militari a cavallo delle epoche. C'è un bellissimo edificio antico "con torretta" nella città di Penza. In passato, era l'edificio della Banca contadina, quindi - alcune istituzioni sovietiche, ma di conseguenza ospitava una galleria d'arte intitolata a K. A. Savitsky, un famoso artista, nostro connazionale. Bene, questo edificio è perfetto per una galleria d'arte e, notiamo che la selezione di dipinti al suo interno è molto interessante e degna. Ci sono stato portato fin dall'infanzia, poi io stesso ho preso i miei studenti e ho sempre guardato una piccola tela nella sala della pittura dell'Europa occidentale: "The Game" (Ci sono varianti del nome, ad esempio, una di queste è "Cavalieri al gioco dei dadi") dell'artista Sweebach Jean François Joseph (pseudonimo De Fontaine).
Il fatto è che da bambino ero più attratto dalle tele di battaglia, e con loro nella nostra galleria "non tanto", quindi ammiravo i guerrieri raffigurati su di essa secondo il principio "da una pecora nera, anche un ciuffo di lana." Più tardi, il realismo dell'immagine ha cominciato ad attrarmi in essa. Dopotutto, la tela è di piccole dimensioni, ma su di essa vengono mostrati esattamente i più piccoli dettagli dei costumi. In effetti, potrebbe essere usato come illustrazione per un articolo, beh, diciamo, sugli stessi reiter o corazzieri.
Anche se c'è un "ma". L'autore stesso visse un po' più tardi dell'epoca per la quale i costumi da lui dipinti erano tipici. Cioè, ha lavorato secondo alcune fonti artistiche e non ha dipinto dal vero. Ma ci sono campioni di cultura materiale - vestiti e armature, che, in primo luogo, confermano tutto ciò che ha dipinto, e in secondo luogo, c'erano altri artisti che scrivevano le loro tele nel XVI secolo e poteva facilmente ridisegnare qualcosa da loro.
E qui ci avviciniamo a un argomento molto interessante. Quante tele possono servire come fonti storiche? E la risposta sarà questa: alcune tele possono, altre no. E altri ancora possono solo parzialmente. Ad esempio, il dipinto "La resa del delirio" o "Lance" (il secondo nome è dovuto al fatto che ci sono davvero molte copie sulla tela!) di Diego Velazquez, scritto da lui nel 1634-1635, potrebbe bene. Poiché raffigura un evento avvenuto il 5 giugno 1625, quando il governatore della città olandese di Breda, Giustino di Nassau, consegnò le chiavi al comandante in capo dell'esercito spagnolo Ambrosio Spinole. Cioè, dal momento dell'evento stesso al momento della sua riflessione sulla tela, sono passati solo dieci anni e durante questo periodo né la moda né l'arte militare sono cambiate.
Ed ecco l'immagine "Mattina sul campo di Kulikovo" di A. P. Bubnov - no. E nemmeno perché non era contemporaneo di questo evento. Semplicemente, la plebaglia armata raffigurata su di esso in qualche modo non poteva diventare la forza che ha sconfitto l'esercito di Mamai. E se il principe stesso ha combattuto con il "cattivo", essendo vestito con l'armatura di un normale vigilante (di cui ci sono rapporti scritti), allora … devo dire che i soldati in cotta di maglia cenciosa e senza elmi non potevano sopportare non c'era affatto nelle prime file, anche se c'era qualcuno nel nostro esercito. C'era proprio una tale tendenza politica in quel momento, riflessa, ad esempio, nel film "Alexander Nevsky" (e anche nel film "L'isola del tesoro", sempre nel 1938), dove è stato mostrato come le scarpe di rafia battevano il Cani-cavalieri tedeschi con un branco.
Molto particolare è anche il dipinto di I. Glazunov "Battaglia sul campo della fanciulla". Non ci sono lamentele su armature e armi, ma le tattiche della battaglia raffigurate sulla tela in quel momento non possono causare altro che risate.
Ora su VO c'è un ciclo di articoli su guerrieri e armature di affari militari a cavallo delle epoche, quindi ha senso conoscere almeno alcuni dei dipinti che possono servirci come fonti di informazioni su questo argomento. Uno di questi artisti fu David Teniers il Giovane (1610 - 1690), che dipinse nel 1642 il dipinto "La casa di guardia", in cui fondeva abilmente una natura morta militare, una scena di genere, un paesaggio con figure. In primo piano, vediamo una natura morta semplicemente lussuosa di armature cavalleresche, armi, bandiere, tamburo, tromba e timpani. Ebbene, il panorama panoramico ci mostra la scena dell'assedio della fortezza posta in riva al mare.
Successivamente, vediamo che la scena è un corpo di guardia, forse una caserma temporanea. Contiene due ufficiali di cavalleria cinto di sciarpe e un soldato di cavalleria che indossa gli stivali per intercedere, oltre a diversi fanti. I loro vestiti non interessano, cosa che non si può dire delle armi qui raffigurate. Ad esempio, questa è una spada con una lama a tre tagli che si estende verso l'elsa. Cosa c'è di così insolito? E il fatto è che per molto tempo si è creduto che tali lame si fossero diffuse solo nell'ultimo quarto del XVII secolo. Il fatto è che la scuola di scherma italiana ha dominato a lungo in Europa. Il bancone principale di questa scuola era quello frontale. Allo stesso tempo, gli schermitori tenevano una spada nella mano destra e nella sinistra un pugnale da parata.
Poi è stata sostituita dalla scuola francese, considerata più progressista. I suoi fondatori hanno cambiato la posizione dello schermidore e lo hanno girato di lato verso il nemico, riducendo così l'area del corpo che potrebbe essere colpita dal suo avversario. Il pugnale nella sua mano sinistra non era più necessario. Ma ora era necessario rafforzare fortemente la lama della spada sull'elsa, il che ha portato al fatto che le lame delle spade diventavano triedriche. Ed è stato il dipinto di Teniers che ha permesso di dimostrare che i primi campioni di tali spade iniziarono ad essere usati circa trent'anni prima di quanto si pensasse prima di essere studiati.
Teniers e armi da fuoco accuratamente rappresentati fotograficamente. Ad esempio, nella sua "natura morta" si possono vedere una pistola e un moschetto (non vediamo la seconda pistola dello stesso tipo, che avrebbe dovuto essere inclusa nell'auricolare del dragone, è del tutto possibile che sia stato semplicemente sopraffatto con un'arma Invece, viene disegnata un'altra piccola pistola, ha mostrato, ad esempio, che i ripiani di blocco su di essi sono chiusi e che i grilletti sono su un plotone di sicurezza, come richiesto quando si ripone un'arma carica di questo sistema.
E non ha nemmeno dimenticato un dettaglio come il cacciavite, che è raffigurato attaccato al ponticello della pistola e che è stato utilizzato per bloccare la pirite nel grilletto. E accanto alla pistola a ruote c'è la chiave: il remontuar necessario per stringere la molla della ruota. Quindi, sul moschetto, la serratura non è più una serratura a ruota, ma una serratura a impatto con una serpentina a forma di S nella parte posteriore del pannello della serratura. Tale castello è stato chiamato francese per il fatto che l'artista e armaiolo reale francese Maren le Bourgeois (1550-1634) è considerato il suo inventore.
E se nel 1642 un moschetto con una tale serratura finì in qualche posto di guardia dimenticato da Dio in servizio con un normale dragone, allora questo può solo parlare di una cosa, cioè che a quel tempo erano i lucchetti d'urto nei moschetti che erano diventati molto diffusi, e soppiantato le serrature stoppino. Ma nella cavalleria, i fermi delle ruote continuarono ad essere usati come prima!
Inoltre, tra il mucchio di armi, vediamo in piedi un'armatura da corazziere nera e una corazza lucida distesa, oltre a un elmo bourguignot, guanti a piastre, speroni e anche un inseguitore - che è diventato un'arma popolare della cavalleria leggera, e un sciabola che sembra un costruttore navale polacco! Cioè, in questo corpo di guardia avrebbero dovuto esserci anche cavalieri di cavalleria leggera, perché i corazzieri non usavano sciabole e non portavano zecche!
Ecco quanto, a quanto pare, può dare lo studio di una singola immagine, se è scritto con cognizione di causa e se i ricercatori ne comprendono attentamente i dettagli!
