Oche: ah ah ah!
- Prima io, prima lo dirò
Di quello che so!
Issa
Quindi, il nostro ultimo materiale si è concluso con il fatto che la tsuba fa parte della cuffia della spada e, come tale, dovrebbe adattarsi e accoppiarsi con i dettagli del telaio della spada, chiamato kosirae dai giapponesi. Bene, oggi faremo conoscenza con il dispositivo tsuba in modo più dettagliato. Di nuovo, l'ultima volta abbiamo appreso che c'erano tsuba e senza fori per kogai e kogatana, ma che alcuni avevano fori per un cordino. Ma cos'altro è stato messo sulla tsuba, come veniva chiamato tutto, verrà detto ora. E inoltre, faremo conoscenza con le molte varietà di tsuba.
Come già notato, tsuba non è una guardia, ma un poggiamano. È vero, nell'arte giapponese della scherma esisteva una tecnica tsubazeriai, che significava "spingere gli tsuba l'uno sull'altro". Ma questo non significava affatto che i colpi con la spada fossero inflitti proprio sulla tsuba e fossero da essa respinti. Le tracce di danni da spada sugli tsuba sono estremamente rare! Cioè, il suo compito è impedire che la mano del possessore della spada scivoli sulla lama, tutto qui!
Non potevi semplicemente rimettere a posto la tsuba. Avevamo bisogno di altre due parti, chiamate seppa, che premevano vicino alla superficie della tsuba. Uno sul lato della lama, l'altro sul lato del manico. Anche il manicotto di bloccaggio habaki manteneva la tsuba sulla lama, ma non toccava direttamente la tsuba, quindi non ne parleremo ora.
Poiché i piatti di sepp di solito non erano visibili, non erano decorati. Tranne per quei casi in cui le spade tati non avevano due di queste parti, ma quattro. Sono stati aggiunti due dettagli di o-seppa ("grande seppa") e poi, in un modo o nell'altro, tutti questi cinque dettagli potrebbero essere decorati!
Nella foto qui sotto, vedi solo una di queste tsuba. Ma c'erano relativamente poche tsuba del genere.
Al centro c'è in realtà la tsuba. Le rondelle Sepp sono mostrate lungo i bordi nella posizione anteriore e invertita, con l'aiuto delle quali la tsuba dovrebbe essere fissata sulla lama. Come puoi vedere, ce ne sono due: due piccoli sepp (mostrati dal dritto e dal rovescio!) E due o-sepp - grandi (solo sul dritto). La presenza di o-seppa era una caratteristica delle spade di tipo tachi. (Museo Nazionale di Tokyo)
E ora stiamo guardando il diagramma seguente, che mostra come è disposta la classica, se così posso dire, tsuba con tutti gli elementi che si trovano su di essa:
• Il primo - mimi - il bordo della tsuba. Potrebbe avere forme diverse, ma ne parleremo più avanti.
• Seppadai - letteralmente "un posto per seppa". Cioè, questa è una sporgenza uniforme, esattamente corrispondente alle dimensioni di queste due rondelle, che sono state qui sovrapposte alla tsuba, sia dal dritto che dal rovescio. Di solito è su di esso che si trova la firma del maestro tsuba.
• Kogai-hitsu-ana - un buco per un kogai, di solito avente la caratteristica forma di un fiore a quattro petali tagliato a metà. Potrebbe o non potrebbe essere stato.
• Nakago-ana - foro della lama. Doveva essere necessario, altrimenti che tipo di tsuba è.
• Udenuki-ana - due fori per cordino. Non sempre sono stati realizzati, e anche molto raramente.
• I Sekigane sono inserti realizzati in metallo morbido, con l'aiuto dei quali le dimensioni del foro per la lama sulla tsuba sono state adattate alla spada specifica, e sarebbe stato messo saldamente sulla lama. Di solito si trovano su guardie di ferro e questo parla della loro antichità. Sono stati coniati dopo che la tsuba è stata messa sulla lama, grazie alla quale si è tenuta molto saldamente, ma potrebbe essere rimossa.
• Kozuka-hitsu-ana - un foro per il kozuki, il manico del coltello del ko-gatan, che aveva la forma della "mezza luna". Inoltre non è stato trovato su tutti gli tsuba. Entrambi questi fori kogai-hitsu-ana e kozuka-hitsu-ana avevano un nome comune ryo-hitsu.
• Hira - la superficie della tsuba tra il bordo del mimi e l'area seppadai.
Prestiamo attenzione a una "piccola cosa" così importante come indossare una spada giapponese. Tati, come sappiamo, era indossato a sinistra sulla cintura, con la lama abbassata. Ciò significa che la sua tsuba poteva essere vista principalmente dalla parte anteriore, dal lato dell'impugnatura, ed era questo lato che si trovava sulla tsuba principale. Allo stesso tempo, il suo lato sinistro era visibile meglio di quello destro, adiacente al corpo.
Di conseguenza, la spada in stile katana aveva l'opposto. La lama alzò lo sguardo, ma ancora una volta il lato sinistro della lama era più importante del destro. E questo dovrebbe essere ricordato quando disponiamo le tsuba sul tavolo di osservazione. Sia tachi che katana avranno il lato dominante a sinistra. Ma allo stesso tempo, il foro nakago-ana dovrebbe guardare in alto con la sua parte appuntita verso la katana e verso il basso, rispettivamente, verso il tatei. Pertanto, è molto importante sapere da quale spada stai guardando lo tsubu. Con i pugnali, la situazione è più semplice, poiché sono stati tutti conficcati nella cintura con la lama sollevata. E l'"indizio" qui non è solo l'immagine stessa, ma anche la posizione dei fori (se presenti) per kogai e kozuki.
Il bordo della tsuba potrebbe essere (da sinistra a destra): quadrato - kaku (i primi due in alto), rotondo - maru (ultimo in alto), con un bordo ad anello di un altro metallo (tre opzioni inferiori) e dote - con un ispessimento dal seppadai al bordo (mancante).
Forme Tsuba: 1 - aoi-gata, 2 - aori-gata, 3- kaku-gata, 4 - nade-kaku-gata, 5 - kikka-gata, 6 - maru-gata, 7 - tachi-tsuba, 8 - tachi -tsuba, 9 - tate-maru-gata, 10 - mokko-gata, 11 -jiji-mokko-gata, 12 - toran-gata.
Come si vede chiaramente nel diagramma, la forma di una tsuba potrebbe essere qualsiasi, potrebbe anche esserci una completa assenza di forma, in quanto tale! Le prime, più antiche tsub (12) avevano una forma, molto spesso le tsuba avevano la forma di un cerchio o ovale, c'erano tsuba rombiche e quadrate, a forma di rettangolo, le cosiddette "quadripetali" in varie varianti. E perché è così - è comprensibile …
Il fatto è che nel Medioevo la vita delle persone, specialmente in Oriente, era rigorosamente regolata. Ma anche senza regolamento, era necessario vivere "come tutti gli altri". E la gente ha cercato di vivere "come tutti gli altri". Come mai? Perché le persone sono animali da gregge. E l'opinione degli altri, "un sentimento di amicizia", "appartenenza", "appartenenza a un gruppo", "affinità mentale" è molto importante per loro. Sappiamo esattamente quante persone di questo tipo ci sono nella società: l'80%. Il restante 20% può "spingere" contro la società, ma anche loro cercano di non far arrabbiare la maggioranza per le sciocchezze e di disprezzarla "di nascosto".
Ricorda, né i cavalieri medievali né i samurai in Giappone avevano due armature identiche, a meno che, ovviamente, non si contasse lo stesso ashigaru "armatura presa in prestito". Ma non sono nobili! L'armatura degli stessi europei differiva nella forma di sparvieri, ginocchiere, elmi, "difensori" delle ascelle, guanti a piastre … Anche spade con manici diversi e scudi con emblemi diversi erano invocati su usbergi essenzialmente identici. Non c'è da stupirsi che due effigi ugualmente equipaggiate non esistano davvero tra quelle che ci sono pervenute, sebbene ce ne siano dozzine nelle stesse pose. Lo stesso vale per l'armatura dei samurai.
Cioè, qualsiasi nobiltà, anche "povera", anche ricca, si sforzava costantemente … "di essere come tutti gli altri", di seguire la moda generale, ovviamente, ma allo stesso tempo di enfatizzare la loro originalità, rendendo piccoli.. "si fa da parte". Dovrebbe avere una tsuba? Eccolo, ma tutti i miei vicini hanno tsuba realizzato con la tecnica del nunome-zogan, e io mi ordinerò usando la tecnica sukashi - e li farò invidiare! Tutti hanno un banale maru-gata e lo ordinerò a forma di … un teschio sorridente - tutti saranno sorpresi! “Vivo a Edo e tutti i miei amici vanno pazzi per la tsuba del Maestro Yoshioka! Non è un peccato che paghino 100 koku di riso per il suo lavoro … Bene, nonostante loro andrò al nord, nella provincia di Deva e ordinerò le cavalcature di spada in stile Shonai dai maestri di Funada o Katsurano!” Ecco come o qualcosa del genere ragionavano poi i samurai e… il numero di tsub si moltiplicava in questo modo continuamente.
Bene, ora diamo un'occhiata alle tsuba di diverse forme, che sono state discusse sopra. E non solo vediamo, ma conosciamo un po' ognuno di loro. E per cominciare, ricordiamo ancora una volta che la tsuba stessa, il futi e la kasira dovevano essere realizzati nello stesso stile. Ma questa regola non è stata sempre osservata. Tsuba "Lepri". Sarebbe facile decorare sia il futi che il kasir nello stesso stile. (Museo d'Arte Metropolitana, New York)
Ed ecco una tsuba completamente unica. Unico in quanto è … fatto di pietra, cioè l'ho ordinato per me dall'originale b-o-l-w-th. Giadeite e rame sono stati utilizzati per la sua fabbricazione. Tempo di produzione: 1800-1805 Diametro 6, 4 cm; spessore 0,6 cm; peso 53,9 g (Metropolitan Museum of Art, New York)
Bene, non si può parlare di questa tsuba (recto) senza guardare avanti, poiché dovremo parlare non solo (e non tanto!) Della forma, ma della tecnologia della sua fabbricazione, e la storia delle tecnologie è ancora davanti a noi. Ma lo stesso: lascia che sia prima la forma e solo allora esamineremo il contenuto. Quindi, sotto tutti gli aspetti, questo è un tipico tsubam maru-gata. Vero, senza seppadai. Questo dettaglio non è su di esso. Ma guarda il design insolito del suo perimetro. Che cos'è? E questa è una sorta di tecnica di tessitura del metallo: mukade-zogan o stile millepiedi. La sua essenza sta nel fatto che un filo ripete i contorni della tsuba, ed è tenuto in posizione da molte graffette, anch'esse di filo! Inoltre si alternano staffe in ferro e rame. Solo una tecnica e nessuna arte! Ma… originale e bellissimo, no? Epoca di produzione: fine XIX - inizi XX secolo. Materiale: ferro, rame, bronzo. Diametro 8, 1 cm; spessore 0,8 cm; peso 141,7 g (Metropolitan Museum of Art, New York)
La stessa tsuba è un rovescio.
Ecco la tsuba mokko gata. Il lavoro della scuola di Mito o di uno dei suoi rami. Epoca di produzione: XVIII secolo Materiale: lega d'oro con rame - shakudo, oro, rame. Prestare attenzione alla finitura superficiale della tsuba. È realizzato sotto forma delle più piccole protuberanze in stile nanako - "caviale di pesce", che richiedeva grande abilità. Ebbene, qui sono presenti anche intagli e intarsi in oro. Lunghezza 7, 3 cm; larghezza 7 cm; spessore 0,5 cm; peso 133, 2 g (Metropolitan Museum, New York)
La stessa tsuba è un rovescio.
Tsuba kaku-gata con spacchi. Realizzato intorno al 1650 Materiale: ferro, argento, oro, rame. Lunghezza e larghezza 5, 6 cm; spessore 0,5 cm; peso 76, 5 g.
Alcuni tsuba sono davvero strani. Su questo seppadai entra nei fori, ma ci entra anche la libellula di destra e, quindi, le rondelle di seppa non dovrebbero avere solo degli appositi fori, ma anche… una "tacca" sotto la testa e le ali della libellula! Bene, la forma stessa della tsuba … è più che insolita e il motivo è così poco chiaro. Tempo di produzione: 1615-1868 Materiale: ferro, oro, shakudo, rame. Lunghezza 8, 3 cm; larghezza 7,6 cm; spessore 0,6 cm; peso 130,4 g (Metropolitan Museum of Art, New York)
"Tsuba con scatole di physalis." Fabbri semplici, ma che squisiti. Il cliente, a quanto pare, era un grande originale. È interessante guardare i dettagli del telaio di una tale spada: cosa c'è sopra? Realizzato alla fine del XVI - inizio del XVII secolo. Materiali: ferro, rame. Lunghezza 7, 3 cm; larghezza 7 cm; spessore 0,5 cm; peso 65, 2 g (Museo Metropolitano, New York)
Forse la tsuba tagliata più laconica e bella dello stile della scuola Kamiyoshi - "Granchio", XIX secolo. (Museo Nazionale di Tokyo)
Riso. A. Shepsa.
